本年的端午档，举座低迷。

其中。

有一部国产电影却未必地受到好评，以7.9分的高分领跑这个档期。

早在本年4月落下帷幕的第14届北京外洋电影节上。

它就以场均4.0的高分荣登国产片首位，还一举拿下了“天坛奖”的三项大奖：

最好导演、最好编剧和最好女破碎。

毫无疑问成为了电影节的头号大赢家。

上映后，大部分网友给出了较高评价👇

“它不雅感失色《爱情据说》和《又见奈良》的2024华语佳作。”

“不敢肯定会这样意思、这样可笑！因为根柢没抱笑剧预期，成果沿途眇小的生计流笑点全部爆出来。”

我探看完后也认为，影片最大的亮点在于其松懈和流动的生计感，天真捕捉生计细节，在幽默中深入响应试验。

天然，本片卡司气势雄壮。

双料视帝胡歌、国民意质女神高圆圆，金鹰影后岳红，还有笑剧东说念主金靖和话剧规模的老炮周野芒。

话未几说，今天就聊聊这部端午最好国产笑剧黑马——

Gold or Shit

2024.6.8

《走走停停》的故事很圣洁。

一句话玄虚，北漂中年编剧吴迪（胡歌饰）因脚本被剽窃和穷乏招供，决定背起行囊回梓乡“啃老”，好意思其名曰，GAP（暂时性空窗期）。

可小城市的生计也并非如他预期的那般纰漏，频繁的口试失败加上父母和妹妹的不睬解，使他感到愈加伶仃无援。

某天，在列队领取免费鸡蛋的期间，吴迪偶遇了高中时的女神冯柳柳（高圆圆饰），她当今是别称电视台裁剪。

冯柳柳看到了吴迪身上的故事价值，决定以他为主角拍摄一部记载片，深入挖掘那些从一线城市返乡的中年东说念主所履历的心绪变化和生计逆境。

可跟着影相机的介入，吴迪原来稳重的家庭生计运转出现裂痕......

说《走走停停》是「螺蛳壳里作念说念场」（是指在忐忑轻便处作念成复杂的场面和事情），一部小而精的电影绝不夸张。

整部电影大部分时辰和故事简直皆是在吴迪家里进行。

发轫，吴迪在冯柳柳的激发下，将我方的脚本《似是故东说念主来》改编成一部体现小津安二郎作风的电影——

通过敛迹的影相手法，把平凡生计的碎屑，化成一场场对人命的深入解析，将布帛菽粟和心扉纠葛悄然渗入进日常琐事中。

由注意饰演的母亲担任女主。

戏里。

母亲在春秋韶华已远而不悔的晚年，又燃起了新的脸色，强烈追求着爱情。

戏外。

母亲看着目前的锅碗瓢盆，对男儿说，我方很赏玩一位90岁的老太，竟能在东说念主生岁末里荣获奥斯卡奖。

她说，她想拼一拼，说不准还真就能拿个最好新东说念主奖。

期许是兑现了。

可她却离世了。

由此，影片组成了“戏中戏”的结构，冲破虚实的边界，创造出一种试验与戏剧之间的巧妙对话。

*在小津安二郎小津的电影中，家庭和亲情被近乎宗教般华贵地对待，而固定的长镜头则体现了其作品中克制且朴实的笑剧作风。*

《走走停停》整部电影皆带有小津安二郎式的平淡与克制。

通过这种手法，导演巧妙地探讨了跨代际之间，即父母与子女之间对生计的不同解读与冲突。

父亲吴明发（周野芒饰）典型的中国式父亲，看上去不怒自威，实则粗中有细，对家东说念主有着深千里的爱，就但愿一家子平缓。

在得知男儿行状受挫，原来坚贞如铁的他，也景观为男儿求职闹心求东说念主。

可男儿呢。

东说念主生过半，无女友；

期许搁浅，无房、无钱、无入款；

佛系巩固，主打一个「孔己乙脱不下的长衫」，东说念主得学会自洽。

过不了体制内，朝九晚六的生计。

没得预先计划就暗里把责任推脱了，臊了老翁子的脸，伤了老翁子的心。

妹妹吴双（金靖饰）典型的川妹子，特性纯厚，生计自强，一稔“闭嘴”和“滚”字的体贴，竣工契合当下年青东说念主“疯感”拽姐东说念主设。

老爹愁而立之年的妮儿还不交男友，拽姐班师回怼：

“男东说念骨干什么皆坚捏不了太永劫辰。”

天然班师，却也响应出她对生计的注意和不服输的精神。

母亲江好意思玲（岳红饰）典型的家庭主妇，全皆是全片最吸睛的东说念主物。

年青时有过北舞演员梦，成空。

没嫁给最爱的东说念主，一切皆是以前式。

看似领有最缺憾的东说念主生，成果活出了最精彩的自我。

对待婚配，她说：

“生计有点小玄妙，日子才过得下去。”

看待东说念主生，她会心一笑：

“见效不见得是金子，失败也不见得是屎。混得好混得差，就是别东说念主嘴上说说，你我方晓得你是什么东说念主就行了。”

对以前，她更是浮光掠影：

“东说念主嘛，老是下意志地采选更容易走的那条路。莫得谁的生计是竣工的，有缺憾很正常。”

与严苛的丈夫不同，她采选宽厚地禁受男儿吴迪的“平淡”。

因为她昭着，不管是我方照旧男儿，两东说念主皆是在用生计的松懈和玄色幽默遮挡内心的不甘。

现如今已步入老年的她，每一天，皆是在无声地献艺，恭候阿谁照进试验的聚光灯。

而当影相机真的参加她的生计，她无需任何准备，便把积蓄的生计精好意思振荡为镜头前的天然饰演。

她知说念，此次契机不仅仅提拔男儿的技俩，更是她用我方的花样向远方期许的一次献礼。

这一次，她也不再是幕后的母亲，而是占据舞台中心的女主角，将一世的角落期许铸成了镜头前的惊艳试验。

男儿吴迪，典型带有「废柴中年」的标签。

虽说是本片的男主，但个东说念主认为胡歌对于扮装的塑造和把控远不如以上三位。

吴迪本应是一个在生计压力与自我追寻中挣扎的典型，但整部电影看下来，他从北京回家，并莫得呈现出内心的挣扎与自我矛盾缺失。

换句话说，在胡歌的演绎下，吴迪少了那份泄劲与无奈，多了一些自信与明确。

至于冯柳柳，当作单亲母亲的身份被透彻妥洽掉了，在本片中更像是教唆剧情鼓吹的用具东说念主。

天然，女神照旧女神，时隔8年重返大银幕，高圆圆气质依旧，一如既往的认真绚丽即可。

在吴家这个经心搭建的小屋中，咱们也能看到，家庭成员间的互动充满了温馨和活力，他们在圣洁的日常中找到了幸福：

共同享用西瓜的乐趣，纰漏地说合日常大事小情。

这里有玄妙小藏，也有默契的宽厚，兄妹的斗嘴和父母之间，虽各藏“发乎情，止乎礼”的隐痛，却仍依礼仪捏家。

在微风吹过天台的午后，家东说念主的笑声与被单的漂荡交汇，绿豆冰的清冷在夏令中悄然融解，带来心灵的慰藉。

电影的笑剧设定，相同天然则不症结。

前半段，着墨描写当作子女的吴迪返乡后的各样无言。

比如，偶遇初恋女神冯柳柳，终末只得用一句“GAP”来遮挡我方的生计逆境；

回到家后，还得和妹妹争抢房间，在沙发和上铺之间左右为难。

影片的后半段，笑剧的笑料，从子女身上过渡到了父母/长者身上。

两位不休NG的“老演员”在拍摄进程中的闹剧指不胜屈。

这些笑料，虽不足前半段那般班师，却带有一种经过岁月千里淀后的深意。

尤其是对于父母多年婚配的描写——

「你外面藏郎，我后台有妾」。

像一把芒刃，剖开了生计的上层，表露其中的生离辩认。

通过《走走停停》，反不雅国产导演在家庭题材的拍摄上，鲜有越过出色的作品。

除却李安的“父亲三部曲”，张艾嘉的《相爱相亲》和黄健中导演的《过年》外，其余作品多显得乏善可陈。

黄健中导演的《过年》剧照

原因很圣洁，中国式家庭片难拍。

若发达生计过多，便显得啰嗦、呱噪，使东说念主难以哑忍。

比如《第二十条》中的马丽和雷喜讯，一碰头不是互掐，就是吵吵吵吵吵。

反之，若发达得太少，又会让东说念主以为穷乏韵味，难以引起不雅众的共识与深想。

生计的真实与艺术的抒发频频在此产生冲突。

李安的作品之是以能够脱颖而出，正在于他能够在良好的心扉描写中，找到一种真实与戏剧的均衡，使不雅众既能感受到生计的质朴，又能试吃到故事的艰深。

电影《喜宴》剧照

比如《饮食男女》。

通过食品的浓香，把生计的琐碎庸常和世事无常，不讲意思的让它天然发生。

父亲每周为家庭聚餐经心准备，可三女儿对此却意思意思寥寥，典礼化而漠视，食不遑味。

餐桌原是聚情维系家的步地，现转为矛盾焦点场地。

女儿们想解脱家的羁绊，心神不属。

好意思食前的聚餐，竟成了各自隐痛的展现场。

父亲遵从的家庭典礼，已是力不从心，面临重生代的漠视，更觉意兴零落。

“家庭”二字，早已被李安拍透了。

《走走停停》亦然如斯。

不千里溺于矫强的慰藉，也不仅是浮光掠影。

导演以北漂族回乡为切入点，却巧妙地逃匿了千里重的社会诽谤：

大城市的快乐不易、中年的作事黢黑、心扉的空白、钱包的逆境。

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不需全社会清爽，只需不雅众置之不理。

巧的是。

不管《饮食男女》照旧《走走停停》。

两者结果，殊途同归。

最想挣脱家庭镣铐的东说念主，最终却看护着这所名为“家”的老屋。

《走走停停》借北漂后生返乡之由，涉及了刻下社会热议表象，但其中枢所向，依然是东说念主生的不易与亲情的易碎。

两场催泪瓦斯，被戳到的东说念主，真的会笑着笑着就哭了。

一场母亲离世后。

熟练的阳台上。

吴迪顺手点火了烟草，耳畔却响起了母亲的罗唆。

“不要再阳台上吸烟。”

鞠婧祎也是备受争议的一位女明星，虽然大家对她的评论也是褒贬不一，但是在2017年，鹿晗和关晓彤官宣恋情之后，有人因为不满意这段恋情在网上对关晓彤网络暴力时，鞠婧祎一直陪在关晓彤的身边，安慰她，这份情谊很多“甜筒”应该都还记得吧。

我看到在赵丽颖分手的事件中，有人说他们分手是冯绍峰的问题，说他花心、老;另一部分人说是赵丽颖的问题，说她强势、太过独立。

刹那间，是惊喜、是惊恐、是难以言说的失意到痛。

市场里。

吴迪躺在母亲生前去往占小低廉的推拿椅上。

以前打八折，当今打五折。

吴迪却笑了。

他知说念。

姆妈这一辈子，幼年时废弃了期许，一辈子皆在为家庭付出，而只好在她逛超市的期间，就短短几分钟，是属于她我方的时辰。

她躺在推拿椅上，身心取得了减弱，是以姆妈很欢腾。

是以。

当吴迪躺在推拿椅上，他能力够确实的读懂母亲。

对于吴迪来说，这一刻是他和母亲，最近的骤然。

相同。

父亲为完成浑家生前的愿望，决定替她补拍完剩下的镜头。

戴着假发，穿上花裙子，机器架好，“母亲”站在何处。

与之前的母亲比较。

这位“母亲”制作棒冰的动作不再眇小。

导演（男儿）两次喊“卡”也没能让“她”从现象中走出，比及完成绿豆冰，“她”才迟缓放下手。

回身回头的刹那间，“她”脸上不见了往日的和顺和安详，莫得泪水的溢出，只好生计细节的低语，在迟缓诉说着追悼。

母亲又变回了父亲。

只不外。

此时的父亲，还是不在乎社会的目光，勇敢地穿上这身女装，试图去体会浑家生前为家庭默然承受的败兴与乏味。

可电影终究要收场，他和浑家皆必须回到阿谁意兴零落的试验生计中。

当今，却只剩下他一东说念主。

前路漫漫，他又能走多远呢？

几十年的夙夜共处，也曾期许中的百年偕老，当今看来，确切太远了。

不幸，在这一刻取得了具像化呈现。

不错说。

《走走停停》放置了国产家庭片里常见的情节化笑料和非凡制造心扉冲击的通病，转而以平实诚挚的花样，展现东说念主物内心神秘波动的同期，探讨了存在的道理和日常的价值，呈现出创作家对生计深度的清爽和尊重。

影片的终末。

妹妹离开梓乡，吴迪则采选留在离世的父母身旁，两东说念主领先的身份逆境在这一刻兑现互换。

吴迪终于宽解，昭着了虽未达期许，效仿父母的生计何尝不是另一种好意思好？

生计本不竣工，允许其家贫壁立，同期在缝隙中修补，这即是咱们存在的花样。

电影《走走停停》，乍一看似乎纰漏，实则挑战了不雅众对电影的老例期待。

不雅众以为他们将会大有当作，将会有爱情的续集，将会有家庭的团圆，将会有见效的光环......

事实却是老一辈的衰颓退场，年青东说念主亦步亦趋于平凡。

三年间，距离与时辰深化了生与死的隔膜，加深了东说念主与期许的距离。

吴迪洗尽铅华，冯柳柳回船转舵，他们的再会在大桥上，走走停停，停停走走。

生计不外是场资料跋涉，有东说念主追求快速，有东说念主采选慢行，而至极大要并无所谓快慢。

就像父亲说的：

“生计就是这样，莫得那么好，也莫得那么厄运。民风了就好。‍”

主题曲《我在世呐》唱出了几许东说念主的心声。

“在躺顽抗也跑不动的房间里活下来确切了不得，生计没对我客气，我朝它敬一个礼”。

海报上写着“允许一切发生，作念勇敢欢腾的东说念主”。

在缝补缀补的东说念主生里，允许一切随风搬弄，即是一种轩敞。

吴迪见证了我方「四十无成」的颠倒，清爽了东说念主间的见笑与据说，触摸到了那些再稀有不外的顿悟与黢黑。

他的前半生，像是被烟头烫烂的床单，后半生则是灭了火，又堆起了下一轮的绿豆冰。

电影未尽其言，但足以让东说念主省想。

真实的生计，不是电影里的幻想，而是每个东说念主不得不面临的试验。

不外。

好在对吴迪来说，他终于昭着了。

北漂未果是他的“停”，回家后的各样，才是他确实的“走”。

（院线上映中）

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2024/06/13

监制：探长

Supervisor: Tanzhang

裁剪：小探

Editor: Xiao Tan

豆瓣：影探

Douban

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